古镇的三个男人一台戏

古镇的三个男人一台戏

　　、康全（汉中褒国古镇）、甄吉祥（铜管古镇）三位老艺人交流戏剧艺术。张亚军 摄/p>

　　 霸州市信安镇一条古朴小巷，一个装修典雅的院落，影壁上有改革开放初期写就的“鸿禧、迎春”四个朱红大字，在这里古镇男人三位老艺人：康全、闫俊和甄吉祥。他们自小到大一起学戏唱戏，皮黄腔伴随了他们大半生。他们有着同样的年龄，生于19年，已岁高龄；相同的还有这几年他们的身体都出现了不大不小的症状，行动有些迟缓。他们自新中国成立之初学戏，可以说，他们见证着共和国的发展历程，也见证着古镇戏曲艺术的阔步前行。由戏结缘，他们平日经常聚在一起，回忆在古镇剧团唱戏的点点滴滴。一提到戏，老哥仨的眼睛就显得亮起来。

　　 信安镇集自然景观和历史文化景观于一身，作为冀中平原上保留较为完整的古镇之一，于2012年被列入河北历史文化名镇。最能体现信安繁华的当属流行于清末、民国时期的一段民谣：“金石沟，银胜芳，铁打的左各庄，穿金戴银的堂二里，比不过信安一后晌（侍岭古镇）。”信安就是宋代“三关”之一的淤口关，宋辽澶渊盟约后，作为要塞改为信安军，意为“重信安邦”。而老人们却依据传说，认为信安的名字因西汉大将韩信曾在此安营屯粮而来。古镇历经千年的风雨历程，留下了丰富的历史文化遗产。

　　 生旦净末丑，世相样样有。经历朝代更迭风风雨雨的信安，明代就建有戏楼，演唱昆曲和高腔。当清末京剧从京城传入，很快落地生根，使信安镇成为冀中平原上最早组班唱戏的地方，也就不足为奇了。这个镇的钧天雅奏国剧社，始建于光绪二十六年，此后，人们爱戏学戏没有间断。“信安街两头翘，大人孩子二黄调”。从信安走出的戏曲人才及弟子遍布全国各大城市剧团，而出鼓师和擅演武戏俨然一道戏曲界的“信安现象”，鼓师、琴师为梅兰芳、马连良、赵燕霞、李少春这些大师级艺术家伴奏。

　　 三人中，康全擅演小花脸，也即丑行；甄吉祥深受父亲甄子臣影响，先是扮丑行，后来主攻老旦；闫俊是专业鼓师，又是化妆、舞美、道具样样离不了的角色，是剧团的“大衣箱”，可谓三个男人一台戏。

　　 上世纪五十年代初，十多岁的几个娃娃每到放学就奔着有锣鼓点的地方去，那是镇上剧团在排戏，起初是河北梆子，后来是京剧。耳濡目染，这种腔调就融入他们的骨子里了，他们说一天听不到就心里痒痒。当时，镇上聚集了一批好演员，虽是业余，却是在镇上响当当的，都化身份为艺名，有“攒筲红”“大牙红”“豆芽红”“梅秋红”“大粪红”“甘醋红”“煤球红”“编筐红”等，号称“八大红”。这些人都是农民，由于学戏氛围好，比学赶帮，所以个个身怀绝技，演出时前呼后拥。很多家庭也聚集唱戏，像花园胡同老胡家在家里教戏，大人孩子都能拉会唱。

　　 戏剧唱念做打，念功必不可少。演丑行的康全说，他跟着镇上顶顶聪明的木匠刘书田学起自编的“砸汽灯”，那种合辙押韵、朗朗上口的节奏实在迷人：“于顺把式真难学（凤凰古镇到贵阳），破锣破鼓加破铙。长枪赛过麻秸秆，单刀赛过破锯条。翻身打了个蹦子脚，摘了胯骨扭了腰-k22”都是拿剧团的人来编排，生活气息很浓，令人难忘。后来，他在《古镇男人》《古镇男人》《古镇男人》《古镇男人》等许多戏扮演角色。

　　 闫俊则是位多面手，他早期是河北梆子鼓师，随后在信安京剧团负责包头化妆，兼武场打小锣。京剧团二次成立后他主动做“大衣箱”，是一出戏的多面手、艺术指导。这期间他教了一批鼓师，十多名弟子遍及信安和周边乡村。甄吉祥嗓音清脆，由于演出的需要，他由丑行改学老旦，练身段，练唱腔，练就了中气十足的不俗功夫，一招一式简直赛过女老旦。他先后出演了《古镇男人》《古镇男人》《古镇男人》等戏。康全、闫俊、甄吉祥老哥仨有文有武，年轻时是剧团的绝对主力。

　　 说起当今镇上的京剧状况，几位老人都表示，当时信安剧团没有任何补助，都是出于对京剧艺术的执迷。正是凭着这种精神，信安的京剧创造了一次次辉煌，戏楼、剧院，钧天雅奏国剧社、剧团，传承至今，已有百年。建国后，信安戏曲事业更是不断发展，传统戏、现代戏、自编戏佳作迭出，如今是大人孩子的最爱，信安人一出家门就会拉开嗓子：“一马离了西凉界-k22”“京剧是信安镇的一道风景，如今人们的条件好了，更应该学下去。如果在我们手里没有很好传下去，会愧对前辈的。希望有更多的年轻人加入，感受国粹的巨大艺术魅力。”他们纷纷表达着心愿。

　　 特许仙古镇